Trois fois
jeudi 18 mars 2010
Quatre pochoirs de André Robèr sur une photo de Warhol
Trois fois
mardi 16 mars 2010
Albert Camus début de l'hommage d'André Robèr
Ce n'est que le début les amis
samedi 6 mars 2010
Salon du livre de Paris Rencontre au salon du livre avec Stéphane Hoarau et André Robèr
Le 30e Salon du livre de Paris se tient du 26 au 31 mars 2010. Dédicaces, lectures, rencontres avec les auteurs et animations. www.salondulivreparis.com/
VOIR EN LIGNE :
Vendredi 26 mars
14h30 - 15h30
Dédicace Hoarau Stéphane Le voleur, Editions K’A Robèr André Présentation du N°3 de la revue Point d’Orgue le reste du salon présence d’André Robèr sur le stand des Editions K’Avendredi 5 mars 2010
Mail art les deux participations d'André Robèr du vendredi 5 mars 2010
Mail art projet Theme : Franja de Gaza II
Atelier galerie Félipe Lamarid
Litoral,25
11500 Puerto de Santa Maria
Cadiz SPAIN
Mail art projet Theme : Les vaches
Bretel Viviane
3 Bis Impasse de l'azes
Appt 82
31 100 Toulouse
Date limite Juin 2010
Mail art deux participation ce vendredi 5 mars
Mail art projet Theme : Franja de Gaza II
Atelier galerie Félipe Lamarid
Litoral,25
11500 Puerto de Santa Maria
Cadiz SPAIN
samedi 20 février 2010
mardi 2 février 2010
Poètes pour Haïti
Des poètes du monde entier offrent leurs mots pour venir en aide à la population de cette île.
Des poèmes, regroupés en un ouvrage électronique que vous pouvez acquérir via ce site. Nous ne percevons aucune somme. Vous faites votre don du montant que vous souhaitez à une organisation humanitaire de votre choix et vous téléchargez le livre.
a terre tremble. Elle atteint pleine terre pleine chair Haïti.
Ce peuple, cette île attendent de l'aide, notre aide.
Un moyen parmi d'autres : les mots. Les mots des poètes. Des mots - ce qui est souvent leur bien le plus précieux au monde - qui se transforment en action.
Poètes pour Haïti, l'ouvrage que nous vous proposons, dédié au peuple haïtien, regroupe les poèmes de dizaines d'auteurs qui se sont mobilisés à travers le monde. Pour vous donner envie, le sommaire.
Il vous est proposé pour la somme, minimale, de 10 euros.
Quelques extraits de l'ouvrage, qui compte, dans sa première version, 82 pages :
a terre tremble. Elle atteint pleine terre pleine chair Haïti.
Ce peuple, cette île attendent de l'aide, notre aide.
Un moyen parmi d'autres : les mots. Les mots des poètes. Des mots - ce qui est souvent leur bien le plus précieux au monde - qui se transforment en action.
Poètes pour Haïti, l'ouvrage que nous vous proposons, dédié au peuple haïtien, regroupe les poèmes de dizaines d'auteurs qui se sont mobilisés à travers le monde. Pour vous donner envie, le sommaire.
Il vous est proposé pour la somme, minimale, de 10 euros.
Quelques extraits de l'ouvrage, qui compte, dans sa première version, 82 pages :
- Terre ô ma Terre (Roland Hinnekens)
- Haïti (Paul N'ZO MONO)
- Alain René de Nilperthuis
- Sous ses pieds (Gaëlle Josse)
- Tandis que (Umar Timol)
- Oté Haïti (André Robèr)
- Haïti (Isabelle Poncet-Rimaud)
- Haïti noir (Jean-Lux Maxence)
- Cantate pour Haïti (Khal Torabully)
samedi 30 janvier 2010
mercredi 20 janvier 2010
Conférence de Stéphane Hoarau en ligne
En ligne sur monde Francophone Conférence donnée à l’École Supérieure des Beaux Arts de La Réunion (ESBAR), le 25 novembre 2009, dans le cadre des cycles de conférences de la biennale d’art contemporain « Arts actuels ». de Stéphane Hoarau (sur le travail d'André Robèr et celui de jean Louis Robert )
lundi 18 janvier 2010
Fonnkèr pou Haiti d'André Robèr
Oté Haiti
12 janvier 2010 16 heures 53 minutes
Tu t’en souviens
ta chaire meurtrie portera longtemps les traces
12 janvier 2010 à 16 heures 53 minutes
Haiti j’ai mal aussi
quelques mots juste pour te dire
12 janvier 2010 à 16 heures 53 minutes
c’est cruel encore sur toi
toujours sur toi
12 janvier 2010 à 16 heures 53 minutes
comme un acharnement
encore toi
7,3 sur l’échelle de Richter
c’est beaucoup trop pour toi
et mes amis Rodney, Mimi, Thomas...
7,3 sur l’échelle de Richter
eux sont encore présents
et les autres que je ne connaissais pas
7,3 sur l’échelle de Richter
envolés, ensevelis, encore ta chair
pour eux, oui pou eux
Minm si nou lé pa la ryink pou lo grin
oté lé dir pou ou, Haiti gaté
7,3 sur l’échelle de Richter
12 janvier 2010 à 16 heures 53 minutes
12 janvier 2010 à 16 heures 53 minutes
7,3 sur l’échelle de Richter
12 janvier 2010 à 16 heures 53 minutes
7,3 sur l’échelle de Richter
12 janvier 2010 à 16 heures 53 minutes
7,3 sur l’échelle de Richter
12 janvier 2010 à 16 heures 53 minutes
7,3 sur l’échelle de Richter
André Robèr Ille-sur-Têt 18 01 2010
12 janvier 2010 16 heures 53 minutes
Tu t’en souviens
ta chaire meurtrie portera longtemps les traces
12 janvier 2010 à 16 heures 53 minutes
Haiti j’ai mal aussi
quelques mots juste pour te dire
12 janvier 2010 à 16 heures 53 minutes
c’est cruel encore sur toi
toujours sur toi
12 janvier 2010 à 16 heures 53 minutes
comme un acharnement
encore toi
7,3 sur l’échelle de Richter
c’est beaucoup trop pour toi
et mes amis Rodney, Mimi, Thomas...
7,3 sur l’échelle de Richter
eux sont encore présents
et les autres que je ne connaissais pas
7,3 sur l’échelle de Richter
envolés, ensevelis, encore ta chair
pour eux, oui pou eux
Minm si nou lé pa la ryink pou lo grin
oté lé dir pou ou, Haiti gaté
7,3 sur l’échelle de Richter
12 janvier 2010 à 16 heures 53 minutes
12 janvier 2010 à 16 heures 53 minutes
7,3 sur l’échelle de Richter
12 janvier 2010 à 16 heures 53 minutes
7,3 sur l’échelle de Richter
12 janvier 2010 à 16 heures 53 minutes
7,3 sur l’échelle de Richter
12 janvier 2010 à 16 heures 53 minutes
7,3 sur l’échelle de Richter
André Robèr Ille-sur-Têt 18 01 2010
mercredi 6 janvier 2010
Peintures de Janvier 2010
Trois peintures TM sur bois 50x80cm
Le Ciel était pourtant bleu 1/2/3
Janvier 2010
mardi 5 janvier 2010
Né et élevé au pied du piton de la fournaise
mardi 1 décembre 2009
mercredi 25 novembre 2009
Peintures en novembre, neige en décembre (André Robèr) on verra si c'est vrai
Faut bien s'y faire je re-peints ça va être dur pour vos yeux
vendredi 13 novembre 2009
lundi 5 octobre 2009
Le maloya : Patrimoine immatériel de l’humanité
1er octobre 2009 le maloya est reconnu patrimoine immatériel de l'humanité par l'Unesco.
France – Le Maloya – Le Maloya est à la fois une forme de musique, un chant et une danse propres à l’île de la Réunion. Métissé dès l’origine, le Maloya a été créé par les esclaves d’origine malgache et africaine dans les plantations sucrières, avant de s’étendre à toute la population de l’île.#
C’est aussi la reconnaissance d’une identité, de la nôtre, de l'identité kréol Larényon. Si seulement cela peut permettre aux petits réunionnais de savoir que Cimendef n’ai pas une marque de ciment mais un de nos grands hommes et de comprendre que même si l’arme assimilationniste française a provoquée des dégâts et des plaies importantes, des hommes ont luttés pour rester digne et porter au-delà de leur vie un patrimoine reconnu aujourd’hui.
La culture ne s’use que si l’on ne s’en sert pas
La culture grandit si les hommes s’en servent
La vigilance doit être toujours s’accompagner de lutte.
A quoi bon avoir des yeux si l’on utilise pas ses autres sens.
Pour des luttes encore,
pour des résistances encore,
pour grandir encore
Eh ce n’est qu’un début...
On ne perd pas toujours
Le rêve est toujours de mise...
France – Le Maloya – Le Maloya est à la fois une forme de musique, un chant et une danse propres à l’île de la Réunion. Métissé dès l’origine, le Maloya a été créé par les esclaves d’origine malgache et africaine dans les plantations sucrières, avant de s’étendre à toute la population de l’île.#
C’est aussi la reconnaissance d’une identité, de la nôtre, de l'identité kréol Larényon. Si seulement cela peut permettre aux petits réunionnais de savoir que Cimendef n’ai pas une marque de ciment mais un de nos grands hommes et de comprendre que même si l’arme assimilationniste française a provoquée des dégâts et des plaies importantes, des hommes ont luttés pour rester digne et porter au-delà de leur vie un patrimoine reconnu aujourd’hui.
La culture ne s’use que si l’on ne s’en sert pas
La culture grandit si les hommes s’en servent
La vigilance doit être toujours s’accompagner de lutte.
A quoi bon avoir des yeux si l’on utilise pas ses autres sens.
Pour des luttes encore,
pour des résistances encore,
pour grandir encore
Eh ce n’est qu’un début...
On ne perd pas toujours
Le rêve est toujours de mise...
lundi 21 septembre 2009
La main de Robèr par Camillo Capolongo
La main de Robèr par Camillo Capolongo
La main de Rober ?
La main de Rober est main laborieuse.
Cette image est proportionnée à l'effort, à la hardiesse incorrigible qui nous est montrée. La verve. La fatigue. La superficie amassée. Le travail est aéré, toute la force est à l'extérieur. Prise à partie. Elle s'élance dans les yeux du contemplateur.
La main de Rober ?
Elle est là, en alerte, prompte à l'action.
Car c'est entre la main et la superficie que se déroule l'alarme. Elle excite le désir de cogner sur le parti pris des trajectoires ; l'impolitesse de faire fort, comme nous le disions, de faire avec « tact », dans un tourbillon, les poings bien fermés, sans se dérober, en première ligne, le bout des doigts enflammés par le frottement de la friction : une guerre entre la main et la naissante rugosité qui s'ensuit.
Et l'art ?
je prétends que l'art est une phénoménologie des « gestes » et que la main de Rober le prouve. Jamais comme ici le réel et les mots n'ont été aussi connivents, participant ensemble à foudroyer la vérité, la radiographie.
La toile est emblématique et hors de toute contrainte.
La matière parle d'elle même.
Elle nous dispense de toute obligation d'exégèse. Cette scorie antipathique qui charge la matière d'emphases et de prolapsus, qui la détruit à force de métaphores, de tropes et de tropes.
La main trame et la matière se coagule.
Comme un heureux va et vient accompagne sans cesse celui qui retrace la mémoire ; j'y vois l'immémorial bagage du savoir, la tradition...
Comme l'évocation de majestueux anciens, d'immenses silhouettes, de traînées de couleur...
Ne croyez pas à une bizzarerie, mais les incrustations, le magma fondu, le strate poreux, la couverture que Rober étend sur ses toiles déchaîne des réminiscences, des réverbères agiographiques.
La main de Rober a créé une figuration volcanique.
Elle a produit des laves de basalte, éructées...
La terre, la terre...
La terre est sa maîtresse.
La peinture sent la terre, elle sent le moine en froc. L'abordage de terre.
Café « fort », concentré de marque noire.
Venues de quelles profondes crevasses d'obscurs bols... des barbes à papa cultes à force d'éructations, version monochrome, on ne peut s'en sortir : et l'asphalte brun noir cimentifie complètement le strate, souille et fait bloc sur la matière enfumée, craie de Pompéi, moulage assombri.
Entre la main et la superficie travaillée ce n'est qu'une danse de mèches, de fureurs, d'éclats d'ébauches, coups de feu, mêlées, engorgements, reliquaires ; des linceuls s'étendent, suaires recuits...
L'art n'est pas l'art de la translation. L'imposante merveille se consume, l'état de grâce de Rober qui réussit à être lui même sans être chargé de figures de rhétorique.
Rober s'est outillé pour un long temps afin de décharner l'état de peinture, pour libérer de toute intromission la matière vive.
Il a fait irruption et avec sa main, s'est engagé à dire sans déviances.
L'espace de la toile était là et lui, dans un corps à corps, il a fait des incursions. Ce n'était pas autre chose qu'un problème de choc physique, sans auréoles d'enchantements inopportuns : sa main a boxé pour lui, méchant petit boucher.
La main de Rober ?
La main de Rober est main laborieuse.
Cette image est proportionnée à l'effort, à la hardiesse incorrigible qui nous est montrée. La verve. La fatigue. La superficie amassée. Le travail est aéré, toute la force est à l'extérieur. Prise à partie. Elle s'élance dans les yeux du contemplateur.
La main de Rober ?
Elle est là, en alerte, prompte à l'action.
Car c'est entre la main et la superficie que se déroule l'alarme. Elle excite le désir de cogner sur le parti pris des trajectoires ; l'impolitesse de faire fort, comme nous le disions, de faire avec « tact », dans un tourbillon, les poings bien fermés, sans se dérober, en première ligne, le bout des doigts enflammés par le frottement de la friction : une guerre entre la main et la naissante rugosité qui s'ensuit.
Et l'art ?
je prétends que l'art est une phénoménologie des « gestes » et que la main de Rober le prouve. Jamais comme ici le réel et les mots n'ont été aussi connivents, participant ensemble à foudroyer la vérité, la radiographie.
La toile est emblématique et hors de toute contrainte.
La matière parle d'elle même.
Elle nous dispense de toute obligation d'exégèse. Cette scorie antipathique qui charge la matière d'emphases et de prolapsus, qui la détruit à force de métaphores, de tropes et de tropes.
La main trame et la matière se coagule.
Comme un heureux va et vient accompagne sans cesse celui qui retrace la mémoire ; j'y vois l'immémorial bagage du savoir, la tradition...
Comme l'évocation de majestueux anciens, d'immenses silhouettes, de traînées de couleur...
Ne croyez pas à une bizzarerie, mais les incrustations, le magma fondu, le strate poreux, la couverture que Rober étend sur ses toiles déchaîne des réminiscences, des réverbères agiographiques.
La main de Rober a créé une figuration volcanique.
Elle a produit des laves de basalte, éructées...
La terre, la terre...
La terre est sa maîtresse.
La peinture sent la terre, elle sent le moine en froc. L'abordage de terre.
Café « fort », concentré de marque noire.
Venues de quelles profondes crevasses d'obscurs bols... des barbes à papa cultes à force d'éructations, version monochrome, on ne peut s'en sortir : et l'asphalte brun noir cimentifie complètement le strate, souille et fait bloc sur la matière enfumée, craie de Pompéi, moulage assombri.
Entre la main et la superficie travaillée ce n'est qu'une danse de mèches, de fureurs, d'éclats d'ébauches, coups de feu, mêlées, engorgements, reliquaires ; des linceuls s'étendent, suaires recuits...
L'art n'est pas l'art de la translation. L'imposante merveille se consume, l'état de grâce de Rober qui réussit à être lui même sans être chargé de figures de rhétorique.
Rober s'est outillé pour un long temps afin de décharner l'état de peinture, pour libérer de toute intromission la matière vive.
Il a fait irruption et avec sa main, s'est engagé à dire sans déviances.
L'espace de la toile était là et lui, dans un corps à corps, il a fait des incursions. Ce n'était pas autre chose qu'un problème de choc physique, sans auréoles d'enchantements inopportuns : sa main a boxé pour lui, méchant petit boucher.
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